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병풍과 디오라마... 대형 회화 속 중첩되는 현실과 역사

[잘 몰랐던 인천 미술인] (14) 나오미 작가 나오미 작가는 인천에서 유년 시절과 청소년기를 보냈다. 작가의 할머니 집에서 훤히 보였던 도원동 야구장에서 야구를 봤던 기억, 동인천 대한서림에서 책을 보고 송도유원지에서 사생대회에 참가했던 기억이 인상적이었다고 한다. 작가는 대학 진학 이후 인천을 떠나 지냈지만 인천은 다시 찾을 때마다 여전히 같은 모습으로 작가의 과거와 현재를 느낄 수 있게 해주어 작품활동을 하면서 더 찾게 되었다. 나오미 작가 나오미 작가는 서양화를 전공하고 30대부터 본격적인 작품활동을 시작했다. 2017년부터 2018년까지 OCI 레지던시 입주 기간 동안, 극장에 대한 작업을 했다. 이 시기 인천 미림극장에서 개인전을 열며, 함께 미림극장과 닮아있는 일본 요코하마의 잭앤베티극장에서 워크샵을 하면서 예전의 유년 시절보다 더 인천에 대해 생각하고 느끼게 되었다. 파시波市_Lost vilage on the sea_삼베에 분채pigment on canvas_227x910cm (227×182cm 5pieces)_2022 나오미 작가는 무대 배경 그림으로서의 산수, 무대 배경 그림의 장소로서의 금강산으로 시작해 해양도시의 풍경, 그 안의 풍경의 요소 등 서사를 발견하고 추적하는 작업을 이어오고 있다. 이러한 과정에서 디오라마와 같은 대형 회화의 형식을 선택했다. 대형 회화의 설치 방식은 단순한 형식적 연출이 아니라 작가의 이전 병풍 작업과도 연관이 있다. 작가는 병풍과 디오라마의 공통점을 관람자를 실제 그 장소에 놓이게 하는 것이라 생각한다. 병풍을 펼치거나 디오라마의 공간에 들어서면 관람자가 발 딛고 있는 현실은 다른 장소가 되는데, 이와 같은 작품의 형식적 방법을 표현하고자 한다. 폭과 폭이 장면전환의 ‘막’으로서 역할을 한다고 인식하며, 병풍 작업과 디오라마 작업을 한 공간에 설치하고 있다. 끝없는 환희를 그대에게_캔버스에 분채_227x910cm 이전에는 분채로 종이에 회화 작업을 했었는데, 작품의 크기가 커지